▕徐渭花鸟人物杂画三开卷之三
在中国文学史和书画史上，徐渭是一位令人瞩目的人物，他多方面的文艺成就，特别是水墨大写意的独特创意，是中国花鸟画史上的一个重大转折。徐渭在沈周、陈淳所开创的文写意花鸟画的基础上，以更加纵逸之笔，将不拘形似的文人写意的理想表达推向了极致。他开创的绘画理念与形式，启发了后世许多大家，如八大山人、石涛、“扬州八怪”、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿等，在中国绘画史上留下了深远的影响。因此，他的艺术创造对我国近现代艺术的演进起着极为重要的作用。
徐渭（-)，字文长，号天池山人、田水月、青藤道士等，浙江山阴（今绍兴）人。一生著述颇丰，存世即有二十余种，包括诗文、戏曲、县志、读书札记、经书注释、道释经解、医书、书评、书画理论、尺牍示范、灯谜、酒牌谱等，可谓三教九流，无所不包。广博的学识、奇绝的思想，使徐渭成为历史上少有的卓越通才。
▕徐渭花果鱼蟹图卷之四
徐渭的绘画生涯始于何时目前尚有争议，但一般认为始于16世纪中叶之后。当时，浙派和吴门画派统治明代画坛，徐渭生活于浙派的中心地区，深受两派影响。他对浙派沈仕、蒋嵩的绘画十分激赏，曾赠诗云：“武林画史沈青门，把兔申藤善写生。何事胭脂鲜若此，一天露水带昆明。”又作词称赞蒋嵩的绘画：“芦长苇短挂青枫，墨泼豪狂染用烘。半壁藤萝雄水口，一天风雨急渔翁。蓑笠重，钓竿蒙。不教工处是真工。市客误猜陈万里，惟予认得蒋三松。”从中可看出他所欣赏的是泼墨豪狂一路的画风。
▕徐渭花果鱼蟹图卷之八
他还受陈淳、谢时臣、陈鹤等人的影响。徐渭对陈淳的水墨写意花卉及狂草赞赏备至，在题其《草书卷》时云：“陈道复花卉豪一世，草书飞动似之......”他也欣赏谢时臣劲笔多墨的山水画，“吴中画多惜墨，谢老用墨颇侈，其乡讶之，观场而矮者相附和十几八九，不知画病不病，不在墨重与轻，在生动与不生动耳”。他赞叹陈鹤的水墨花卉“滃然而云，莹然而雨，泫泫然而露也，殆所谓陶之变耶”。上述评语都表明他对水墨写意一路的钟情。由此可进一步上溯水墨写意画的前代诸家，如：明代林良、王乾、沈周、唐寅，元代黄公望、吴镇、倪瓒等。
▕徐渭花果鱼蟹图卷之九
徐渭的水墨画艺术特色，主要表现在题材上的文人画特质和水墨大写意技法两个方面。
文人画特质最为突出的表现是作品的主体化和个性化，徐渭的画充分反映了他的心理和人格。在花卉画方面，他喜爱梅、兰、竹、菊、芭蕉、荷花、水仙、葡萄、石榴等文人画题材，借客体的自然秉性来寄托主体的情感思绪。他尤喜画花卉草木在凄风苦雨中的姿态，以喻示他人生的悲苦。他的画与诗一样嬉笑怒骂、自嘲自讽、愤世嫉俗、直据胸襟，常常在画中游戏人生，如其题画诗云：“老夫游戏墨淋漓，花草都将杂四时。莫怪画图差两笔，近来天道够差池。”他在画中不刻意追求自然物象，而追求主观意趣。
▕徐渭杂花六段卷题跋
如其题《杂花六段卷》（中国国家博物馆藏）说：“世间无事无三昧，老来戏谑涂花卉。藤长刺阔臂几枯，三合茆柴不成醉。葫芦依样不胜揩，能如造化绝安排？不求形似求生韵，根拨皆吾五指栽。胡为乎，区区枝剪而叶裁？君莫猜，墨色淋漓雨泼开。”题梅花诗曰：“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。”画中的梅枝虽低垂，但枝梢向上翘起，象征了一种孤傲倔强之态。又题兰花诗曰：“莫讶春光不属侬，香已足压千红。纵令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。”简率飘逸之态超凡脱俗。
▕徐渭花卉图册之四
徐渭所画牡丹皆是水墨淋漓，自谓：“盖余本窭人，性与梅竹宜，至荣华富贵，风若马牛，宜弗相似也。”他要赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵，由此点出“从来国色无妆点，空染胭脂媚俗人”。他常用花卉讽喻自己，如《戏弄翰墨花卉八段卷之四段》（上海博物馆藏）中题石榴诗云：“不用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人眉。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。”又如《木犀雨时书图卷之六》（日本东京国立博物馆藏）中题墨葡萄诗曰：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”借以暗喻怀才不遇之自况。如此借花咏志的文人意趣，是徐渭画风的重要特征。
▕徐渭墨笔人物花卉册之一
徐渭在禽鸟、人物画方面作品比较少见，但从面世的画作中可以看到其所画亦不乏精品之作。如《墨笔人物花卉册》（故宫博物院藏）中绘有螃蟹、渔者、对弈者、放鸢者等形象，以泼墨写意之法随性点写，形象刻画虽简单粗放，却神采飞扬，寓意深远，耐人寻味。
▕徐渭花卉卷之一
徐渭在绘画中结合题诗又是他的一大特色，尤其是他众多水墨画图卷几乎一画配一诗。这种形式虽然不是他首创，但他将其发挥到了极致，意趣表达浑然一统。他在绘画中的题款非常精彩，行草结合，挥洒自由，激越多变的书法趣味及章法形式与绘画相得益彰。他的诗、书、画三结合，充分彰显了其独特的个性和才华。
▕徐渭花卉卷之一
除此之外，徐渭的文人画特质还体现在画作中气势磅礴、高旷脱俗、变幻莫测的意境上。袁宏道在未闻徐渭之名前，见到署名“田水月”的画，即感受到一股磊块不平之气，他说：“后适越，见人家单幅上有署‘田水月＇者，强心铁骨，与夫一种磊块不平之气，字画之中，宛宛可见，意甚骇之，而不知田水月为何人。”画中透露的“磊块不平之气”折射出徐渭人生的悲苦遭际和对现实的愤懑，使其绘画突破了吴门画派文秀娴雅一脉，而一变为恣肆狂放之风。
▕徐渭花卉图册之一
徐渭的水墨画法，不仅在技法上表现得淋漓尽致，而且创造出一种独立的审美形式。他十分注重水与墨在纸上的融合变化，让其顺其自然地渗化。为了更好地把控水墨在生宣纸上的渗化效果，他常常在墨中加胶来固形，使之既墨色淋漓，又不至于散漫无致，使水墨晕章达到“滃然而云，莹然而雨，泫泫然而露也”的境地。由此可见，徐渭在水墨画法上超越前人，开创了独特的水墨大写意画法。
▕徐渭花卉图册之七
徐渭的绘画即是其书法之用笔，墨法与笔法紧密结合，使得水墨大写意画法达到出神入化之境。他用笔变化多端，线条的粗细、徐疾、轻重、浓淡、枯湿，极其丰富，笔随墨走，墨由笔生，可谓如古人所云“笔以立其形质，墨以分其阴阳”。以笔立形质，明显得益于其草书的笔法，他曾道：“盖晋时顾、陆辈笔精，匀圆劲净，本古篆书家象形意，其后为张僧繇、阎立本，最后乃有吴道子、李伯时，即稍变，犹知宗之，迨草书盛行，乃始有写意画，又一变也。”他在草书上造诣精深，自谓书列于画之上。张岱对他的书与画结合有这样的评价：“今见青藤诸画，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出，与其书法奇崛略同······故昔人谓摩诘之诗，诗中有画；摩诘之画，画中有诗。余亦谓青藤之书，书中有画；青藤之画，画中有书。”从张岱跋徐青藤小品画的评价中可见，泼墨画是徐渭狂草入画的典范。
▕徐渭杂花图卷局部
他的《杂花图卷》（南京博物院藏）将牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花、水仙、竹共十三种花果植物绘于一卷，用笔既紧凑停顿又纵横狂放，无论中锋、侧锋、露锋，还是干笔、湿笔，都生动神妙。谢稚柳先生在观此画后，冠以“天下第一徐青藤”的美誉。清代戴熙在跋徐渭《杂画册》中，评其水墨写意画风曰：“笔势飘举矣，却善控驭；墨气淋漓矣，却不澡漏。”由此可见，徐渭的草书直接影响其水墨大写意画法。
▕徐渭墨笔人物花卉册之四
徐渭因坎坷的人生、渊博的才学以及独特的个性，造就了其独特的水墨大写意画风，对后世影响极其深远。他的艺术成就随着时间的推移，更为后人所推崇，他留给后世的绘画就如同其“笔底明珠”，璀璨无比，光芒永不衰减。
徐渭水墨写意图卷
出版：浙江人民美术出版社.7
书号：9
装帧：平装12开页
定价：元
《徐渭水墨写意图卷》精选了明代画家徐渭经典水墨写意图卷作品14卷，局部作品幅左右。图书以图文并茂的形式，诠释其作品的题跋和款识，介绍徐渭存世作品的艺术审美价值及其对现当代绘画的影响。同时，以高清接近原大的形式展示作品，充分彰显了画家粗豪的胆气与疯狂的个性，为读者提供可鉴可赏、可临、可藏的经典实用图书。
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